大家知道雕塑底座的重要性么？今天遼寧金屬雕塑就帶大家來(lái)了解一下！

   1、不銹鋼雕塑主體與底座的位置關(guān)系

   顧名思義底座就應(yīng)該處于雕塑主體的底部，就如同建造房屋之前要打的地基一樣，地基撐起了整棟房子就像底座撐起了整個(gè)雕塑主體。底座統(tǒng)一了整個(gè)形體的同時(shí)還保證了雕塑的穩(wěn)定。

   2、不銹鋼雕塑主體與底座在體量上的關(guān)系

   在體量上為了突出主體，底座的體量我們要加以控制，不能喧賓奪主。一般人物雕塑底座的體量都很小，例如一個(gè)等大人物的底座的大小也就只有15公分高和60公分左右的長(zhǎng)和寬。這樣人物這一主體才能凸顯出來(lái)。當(dāng)然要是塑造的是偉人雕塑就得做調(diào)整了，因?yàn)閭ト说袼苡衅涮厥獾纳矸菖c地位且為人們所敬仰，一般將其放置于空闊的廣場(chǎng)空間之內(nèi)，這也就如同大型的城市雕塑為了與周邊的空間環(huán)境達(dá)到協(xié)調(diào)，需要適當(dāng)?shù)膬r(jià)高加大底座，一方面突出了偉人的高大形象，另一方面滿足了整個(gè)大空間的體量的需要。

   3、不銹鋼雕塑主體與底座形體上的關(guān)系

   雕塑主體與底座形體的處理上，底座作為一個(gè)襯托雕塑主體的這樣一個(gè)功能體，在形體處理上就得充分發(fā)揮其襯托的作用。一件雕塑作品要突出雕塑本身豐富多變的形體除了需要大環(huán)境背景的襯托，還有一個(gè)關(guān)鍵就是底座。底座的形體要配合雕塑主體的形體進(jìn)行變化，當(dāng)?shù)袼苤黧w形體變化較簡(jiǎn)潔，那么底座的形體就不能比主體復(fù)雜，這種情況底座一般選擇簡(jiǎn)易的立方體或是長(zhǎng)方體。當(dāng)?shù)袼苤黧w的形體變化豐富多變，底座可以根據(jù)主體的需要做適當(dāng)調(diào)整，關(guān)系協(xié)調(diào)即可。如果底座的形體的豐富性或復(fù)雜性超過(guò)了雕塑主體，這會(huì)使得雕塑主體不能吸引觀賞者的眼球，這樣一件雕塑作品也就失去了其存在的意義。

   4、不銹鋼雕塑主體與底座的刻畫(huà)程度上的關(guān)系

   在刻畫(huà)程度上，對(duì)主體我們要豐富其內(nèi)容，對(duì)其客體底座我們要完全配合主體的刻畫(huà)程度，刻畫(huà)的雕塑主體，只有主體精細(xì)了才能更突出地表現(xiàn)我們要塑造的主體形象。在某種層面上說(shuō)，底座的刻畫(huà)是可以忽略不計(jì)的，因?yàn)榈鬃鄬?duì)于雕塑主體基本上就沒(méi)有什么刻畫(huà)的需要。但是有些較為精細(xì)的雕塑還是需要底座的刻畫(huà)的，所以我們也不能完全忽略底座的刻畫(huà)。

   5、不銹鋼雕塑主體與底座的虛實(shí)關(guān)系

   虛實(shí)存在于每一雕塑作品當(dāng)中，就如素描作品一樣，整體的虛實(shí)，個(gè)體的虛實(shí)，局部的虛實(shí)，細(xì)節(jié)的虛實(shí)，這樣層層相加的虛實(shí)關(guān)系構(gòu)成了一副完整的畫(huà)面。雕塑也是一樣，這里講的主要是雕塑一個(gè)整體的虛實(shí)，也是主體與陪襯體之間的一個(gè)關(guān)系。實(shí)就是要求實(shí)實(shí)在在地去表現(xiàn)和塑造一東西。虛就是稍帶一筆，就像中國(guó)的水墨畫(huà)一樣，存在于若有若無(wú)之間。雕塑主體與底座的塑造也存在著這樣一層關(guān)系。雕塑整體的關(guān)系來(lái)自于雕塑主體與底座的一個(gè)虛實(shí)的表現(xiàn)，實(shí)在于主體，虛則應(yīng)于底座，最終目的就是充分突出雕塑主體達(dá)到一個(gè)完整的藝術(shù)效果。

   總而言之，凡事都有主次之分，但次要部分在整個(gè)事件的發(fā)展中也有著重要的作用。在遼寧金屬雕塑領(lǐng)域也是一樣，一件完整的雕塑也有著主要部分和次要部分，而這次要部分所起到的作用也是不容忽視的。就像哲學(xué)里主要矛盾與次要矛盾的辯證關(guān)系，二者相互轉(zhuǎn)換，相互聯(lián)系，且在特定條件下相互轉(zhuǎn)化。雕塑的主要部分固然重要，但次要部分也不容馬虎，因?yàn)橐患髌返某蓴∈紫染偷冒盐照w關(guān)系，所以要完成一件完整的作品就得兩手抓，既要抓住主要部分也要把握次要部分，且容易被人們忽視的次要部分我們更要多加注意。